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唐三彩收藏与辨伪

2013-9-28 12:15| 发布者: 人民币收藏| 查看: 932| 评论: 0

摘要:   20世纪初唐三彩突然流人市场,名噪一时,但这样的景况仅如昙花一现,二十年后又突然销声匿迹。如今,唐三彩以居高不下的高价位态势备受关注。  三十年前,我曾经听儿位早年间在北京琉璃厂学过徒的老师傅讲:民 ...

  20世纪初唐三彩突然流人市场,名噪一时,但这样的景况仅如昙花一现,二十年后又突然销声匿迹。如今,唐三彩以居高不下的高价位态势备受关注。

  三十年前,我曾经听儿位早年间在北京琉璃厂学过徒的老师傅讲:民国初年从洛阳流入到琉璃厂的带彩的唐代陶器,开始人们并不认识,但是因为拥有黄、绿、白、褐、蓝等鲜艳釉彩而在古玩市场上走俏,引起了琉璃厂古玩商们的重视,于是他们称这些唐代的带彩陶器为“唐三彩”。

  我的一位老师曾经跟我说过,民国初期北京琉璃厂能经营唐三彩的古董店不多。因为唐三彩是明器,国人避讳。但是经过北京古董市场的炒作,国内外的收藏家、博物馆对唐三彩都开始重视起来。可是非常遗憾的是,仅仅过了二十余年的光景,名噪一时的唐三彩好像销声匿迹了一般,突然消失了。现在,我们在国外博物馆看到的唐三彩儿乎都是民国时期流落到海外的。

唐三彩

  1942年赵汝珍在《古玩指南》中说,黄、绿、青三色为唐三彩中的佳品。在古玩市场上,某种艺术品一直走俏,必然会伴随有仿品充斥市场。大约在20世纪40年代,北京琉璃厂就已经出现唐三彩仿品了。后来,随着河南省巩县、陕西省铜川烧造唐三彩窑址的发现,考古学家对唐三彩的研究更加科学、系统,唐三彩也成为国宝级文物。20世纪80年代,重新烧造唐三彩作为传承中华文化的重点研发项目,几年以后成绩斐然。然后,在这个过程中,新的仿品再一次一轮轮地充斥各地古玩市场,如何辨别唐三彩的真伪成为摆在藏友面前的一个重要问题。

  老师身传心授的辨伪技巧

  我开始学习古陶瓷鉴别时,老师教我鉴别唐三彩最主要的要领有两点。

  首先,由于年代久远,唐三彩在地下长期受泥土的侵蚀,彩釉和胎体之间必然发生变化,彩釉表面会产生开片纹。作伪者知道了这个道理后,烧造过程中便利用控制窑炉温度的变化使釉面出现开片纹。在2004年的中央电视台((鉴宝》节目里,就出现过一个唐三彩双鱼瓶,但是它釉面上的开片纹比较粗大,显然是作伪者后做的。真品的开片纹一般非常细腻,开片与开片之间的缝隙很小。这里要特别提醒收藏朋友的是,民国时期出现的唐三彩仿品是没有开片纹的。

  其次,真品唐三彩采用手工雕塑技法,而仿品大多是模子浇铸。为了获得手工佳塑的效果,有些作伪者有目的地刻意加工。例如,他们把仿品浇铸成型后,在器内或器表再加工成手塑的痕迹,这从细节即可辨别。

  多年鉴定经验的心得与体会

  如今,仿造古陶瓷器皿表面的开片纹已经被作伪者攻破,而仅用上面这两点也无法识别现在的作伪技术了。因此,根据多年来的经验,我在此再补充几点。

  心得一:从胎质方面鉴定。真品唐三彩的胎质较粗松且含有杂质,用手抚摸时感觉细腻,胎体呈现出灰白色或淡红色;而仿品胎体颗粒杂质少,用手抚摸时没有细腻的感觉,手感或者过重,或者过轻。

  具体细分,目前市场上仿造的唐三彩的胎质主要分为三类:第一类用陶土作胎,但是淘洗不精,陶土颗粒较大,胎质粗糙松软,手感较轻。

  第二类用石膏或石膏加水泥作胎,胎色呈现石膏白色,或者稍微发灰,胎体较轻,手感也轻。

  第三类是瓷胎,选用瓷土而不是陶土作胎,胎体细密,胎骨坚硬,敲击时声音响亮,手感较重。

  心得二:从釉彩方面鉴定。唐三彩釉色浓艳瑰丽,釉汁流淌自然、浸润交融,表面有一层铅釉光,精光内蕴,玻璃质感不强,没有耀眼的光泽。玻璃质釉面上有纹路清晰的细小开片,仔细观察会发现开片的两头向上翘,有一种将要剥离的感觉。凡真品唐三彩,其开片纹路向下断裂,用放大镜可以看到开片中有沁入泥土的痕迹。

  仿品釉色往往艳丽飘浮,釉质过细,表面光泽刺目,釉光外爆;或者还有一类仿品釉面晦涩干枯,一点光泽都没有。

  此外,真品唐三彩俑人的头发、眼睛、眉毛、口唇、面颊等都是后挂彩,这些彩绘历经千年以后已经明显变淡变薄,且渗入胎骨。而仿品的彩绘往往浮于表面,没有渗入胎骨,且颜色比较鲜艳清晰。

  心得三:从吸水率上鉴定。真品唐三彩胎质是陶土,土质密度较大,吸水率不是很高。而仿品如为瓷胎或者石膏胎,胎质细密,吸水率低。仿品如为陶土作胎,则陶土颗粒大,吸水率比真品又要高出许多。如果用清水略掸到真品器物表面,用鼻子去闻,能闻到土香味;如果闻到异味,必定是仿品。

  心得四:从包裹的泥土上鉴定。记得一位老师给我讲过这样一个故事:他年轻时看到了一件装饰非常漂亮的三彩马,可就是马身上的泥土太厚。当时很多人认为不对,他看了一会儿,认为年代没有问题,于是花大价钱买了回去。回去后小L'翼翼地用水浸泡这件三彩马,准备清洗,万万想不到的是在这个过 程中整马变成了陶片。原来这件三彩马出土时是残破的,卖家只是将它简单粘接并糊 上些泥土,制造成刚刚出土、没来得及清理的假像,残器卖了个好价钱。

  真正出土的唐三彩易附着泥土,但绝不是用泥包裹得那样严实,真正的唐三彩表面依附的泥土虽不易去掉,却没有糊裹的痕迹,只有一层层土蚀的痕迹。这些土蚀的痕迹既不太强,也不太弱,而是恰到好处,有一种适度的光滑感觉,用手摸时还有一种“涩滞的感觉”。而仿品表面或者没有经过打磨,或者经过打磨在器物上留下了一道一道的摩擦痕,上手摸时有刺手的感觉。 由于工作关系,我也见过一些被称为是新出土的“唐三彩”。这些“唐三彩”表面包裹着许多泥土,给人以刚出土不久的感觉。其实这些现象恰恰说明它们是仿品,因为这些泥土与出土文物应该具备的现象不符。这些仿品表面用泥包裹得十分严实,只有个别地方露出胎和釉,更重要的是这些泥土没有层次感,好似一团团稀泥随意糊上去的。


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