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景泰蓝瓷器收藏鉴赏

2014-5-6 12:46| 发布者: 人民币收藏| 查看: 809| 评论: 0

摘要: 景泰蓝瓷器收藏鉴赏 景泰蓝,工艺上称为“铜胎掐丝珐琅”,历史上称为珐琅器。珐琅又称“佛朗”、“发蓝”,这是一种源自西方的工艺。大约在元代从西亚的阿拉伯地区传入我国后,很快就融会了中华民族的传统风格,成 ...

景泰蓝瓷器收藏鉴赏

景泰蓝,工艺上称为“铜胎掐丝珐琅”,历史上称为珐琅器。珐琅又称“佛朗”、“发蓝”,这是一种源自西方的工艺。大约在元代从西亚的阿拉伯地区传入我国后,很快就融会了中华民族的传统风格,成为中国工艺美术史上一颗璀璨的明珠。它表面那种金碧辉煌、富丽华贵的艺术效果深得帝王权贵的赏识,明清二代的帝王在宫内均设有专门机构,明代是“御用监”,清代为“造办处”,皆设“珐琅作”专门生产供皇室使用的金属珐琅器,从明宣德、景泰一直到清代康、雍、乾、嘉庆时期。因皇室烧造金属珐琅器在明景泰时走向成熟,且以蓝色为基调,所以世称景泰蓝。现在虽然烧制珐琅器各色具备,但仍沿用了景泰蓝的称谓。因为景泰蓝已变成了这种工艺的标志,而不只是颜色的名称。据说景泰为宣德之子,宣德重视铜器以及铜质的冶炼,景泰在幼年期间耳濡目染影响深刻。只是当时宣德炉的工艺已达到顶峰,不可能再有新的突破。据说,这位景泰皇帝酷爱铜胎掐丝珐琅的工艺品,他不但参与器型图案设计、选择颜色,甚至把生产作坊建在了紫禁城里。正因为皇上喜欢并亲力亲为,这种铜胎掐丝珐琅器的制作在景泰年间得到了巨大发展,尤其是蓝色釉料有了新的突破,有淡白微绿的天蓝、有琉璃般凝重的钴蓝、有蓝宝石般浓郁的宝蓝,多层次的蓝色都被用来做底色,烧成后清新雅丽、高贵华美,形成了特有的艺术风格。

景泰蓝瓷器收藏鉴赏

景泰蓝瓷器收藏鉴赏

景泰所有御前陈设无不用景泰蓝制作,种类繁多不胜枚举,凡瓷器所能烧制的器物,珐琅器也无不尽有。成化时期宫内景泰蓝的烧制几乎相当,所以景泰蓝的器物在景泰和成化两朝最为常见。其后经历弘治、正德、嘉靖、隆庆四朝,虽延续烧制,可是都因循守旧,在质量上已不能与景泰和成化年间媲美。万历以后偶有烧制,但出品很少。这种状况一直延续到明末。到清朝乾隆时期,景泰蓝的制作迎来了它的最高峰。这时期的景泰蓝严格规定只有皇家可以使用,只有少量用于封赏二品以上大员及颁赐给大德高僧、寺庙作供奉之用。这时期的景泰蓝色泽与明代相比,追求艳丽,纹饰复杂,图案喜庆吉祥、题材丰富,广泛用于宫殿的摆设与实用器皿的制作。要特别指出的是偶有一些署有康熙、雍正年款的铜胎掐丝珐琅器物,通过仔细考究我们会发现与乾隆时所烧制器物没什么不同,实际上应该是乾隆制造的掐丝珐琅器上署了康熙、雍正的年款,并不真是康雍朝烧制的。

珐琅器依其特点可分为四种:掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅和透明珐琅。

掐丝珐琅,就是当年的鬼国嵌,我们现在俗称的“景泰蓝”。其制作方式是以细而薄的铜丝片掐成各种图案粘于铜胎上,在其内外充填各色釉料,入窑烧制至珐琅釉以适当厚度覆盖器表,经打磨、镀金而成。

錾胎珐琅:古称“佛朗嵌”,是在较厚重的金属胎体上经减地雕刻使纹饰轮廓线凸起,在减地下陷处根据需要填充各色珐琅釉料,经焙烧、打磨、镀金而成,其图案线条粗犷,具有庄重醇厚的艺术效果。传世的作品较少。

画珐琅:是用单色珐琅釉直接涂在金属胎上作地子,再依设计用不同色彩的珐琅釉描绘人物、风景、花卉等图案,经高温烘烧,出窑后磨光镀金而成。因此工艺是清康熙时由西方从广州传入、后至宫廷烧造,故在广州也称为“洋瓷”。

透明珐琅:亦称“广珐琅”,俗称“烧蓝”,是指在金属胎上用锤揲、浮雕、阴刻纹饰的方式,有的还饰以金、银片,然后涂以透明珐琅釉烘烧而成,以蓝、绿、紫色为多,这种工艺是利用珐琅釉透明半透明的特性,使器物装饰图案产生不同的艺术效果。

铜胎掐丝珐琅工艺和制品虽然从元代开始传入中国,但真正在所制器物上落明确纪年款却是明代的宣德年。我国制造最早的錾胎珐琅器实物,同时也是迄今发现最早有纪年的宫内御用珐琅器物是现藏于故宫錾胎缠枝莲纹小圆盒。底有掐丝“宣德年造”楷书款。还有一件现藏于大英博物馆的掐丝珐琅云龙纹盖罐,通体施彩色珐琅釉云龙戏珠纹,富丽堂皇。罐体肩部落掐丝“大明宣德御用监造”八字款。这是目前为止全世界唯一落御用监造款的珐琅器,弥足珍贵。宣德的款识有以下几种:1.阴刻双线“宣德年制”楷书竖写款。2.阴刻双线“宣德年制”楷书横写款。3.阴刻双线“大明宣德年制”楷书竖款。4.方框掐丝填红釉“宣德年造”篆书款。其后是落“景泰年制”款的掐丝珐琅器,故宫收藏有100多件,这类器物存世量较大,其款字款识也风格多样。似乎景泰时期的珐琅器就是这一品种发展的最辉煌时期,历史上“景泰蓝”的美誉也由此而来。但实际上随着近些年我们对明代相关历史的重新考证,发现景泰皇帝朱祁钰在位仅七年,期间内忧外患国力衰弱,不太可能有实力制造如此众多的皇室专用精美珐琅器具。随着研究的进一步深入,相关专家学者终于发现其中许多落有“景泰年制”款的珐琅器其实是由元代和明初遗存的旧器经拼、补、改、配,加款补款后重新加工烧制而成。还有一些落“景泰年制”款的珐琅器,是后世慕名仿制和改款的器具。景泰的款识计有三种:1.凸起镀金双龙环抱镌阳文“大明景泰年制”楷书款。2.方框镌剔地阳文“景泰年制”楷书款。3.阴刻“大明景泰年制”楷书横款。景泰以后的天顺、成化、弘治、正德四朝未见有纪年款的掐丝珐琅器传世。其后,落“大明嘉靖年制”款的掐丝珐琅器目前也只一件,是个出土的掐丝珐琅龙凤纹盘,珐琅釉和鎏金土蚀严重,这是上世纪60年代从民间征集的,现藏于故宫。万历朝的掐丝珐琅器款识有两种:1.长方栏掐丝填红釉“大明万历年造”楷书款。2. 长方框錾双线填红釉“大明万历年制”楷书款。其后至明末也有一些掐丝珐琅器物修配和制作后落大明宣德年制、大明景泰年制、景泰年制等寄托款。但器物本身差距已很明显,与本朝器无任何可比性。

到了清代康熙十九年(1680),清宫内廷设“珐琅作”,专门烧造宫内御用珐琅用具。画珐琅技术此时已经西方传入广州并在当地迅速发展。也对宫廷珐琅制作产生了重要影响。康熙后期画珐琅工艺逐渐成熟,不仅两广总督选派烧珐琅工匠赴内廷效力,更有外国传教士郎世宁等的加入,康熙皇帝甚至还命令部分宫廷画家到珐琅作参与画珐琅。如此制成的画珐琅器细腻洁净,色彩典雅富丽堂皇。作品除白色以外,更盛行以黄色珐琅为地,具有浓郁的皇家风格,题材以表现富贵吉祥和写生花鸟为主。画面如工笔重彩一丝不苟,深得康熙皇帝的赏识。凡精美之作底多署蓝色或红色“康熙御制”楷书双行款。康熙的掐丝珐琅器款识有:1. 方框镂空镀金“大清康熙年制”篆书款。2. 阴刻“康熙年制”楷书款。3. 錾阴文“大清康熙年制”楷书款。雍正一朝很少制作掐丝珐琅器,但造办处档案记载“珐琅作”有五次制造掐丝珐琅器和仿制(景泰珐琅瓶)的试制记录。但雍正的画珐琅器在康熙的基础上,无论器物种类和釉色皆有创新与发展。创制了如天球式冠架、法轮、六孔瓶等一批造型秀美极具特色的器物,其图案装饰以黑色珐琅为地子,用彩色珐琅描绘各种纹饰,色彩鲜明对比强烈,达到了很高艺术效果。一般在画珐琅器底中心写有红、蓝两种釉色的“雍正年制”楷书或仿宋体印章式款。到了乾隆一朝,作为清代康、雍、乾太平盛世发展的最高峰,掐丝珐琅的烧造也迎来了它真正的繁荣时期!不仅制作技术高超,且造型新颖种类繁多,生产规模和产量均达到了空前。内廷用器主要由造办处珐琅作及广州、扬州生产。乾隆皇帝曾赞美珐琅器:“辉煌胜金、温润胜玉、光泽胜珠、细腻胜瓷”。

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