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要想收藏元青花!首先需要学会辨别真伪!

2019-3-30 10:40| 发布者: 人民币收藏| 查看: 72| 评论: 0

摘要: 2005年一件“鬼谷子下山”瓷罐横空出世,以2.3亿元人民币的成交价惊动了世界。随后,一股青花瓷热横扫中国,从2008年北京奥运会上的青花元素、周杰伦的《青花瓷》小调,到国人心中的青花情结,那高贵的白瓷青花一时 ...

2005年一件“鬼谷子下山”瓷罐横空出世,以2.3亿元人民币的成交价惊动了世界。随后,一股青花瓷热横扫中国,从2008年北京奥运会上的青花元素、周杰伦的《青花瓷》小调,到国人心中的青花情结,那高贵的白瓷青花一时风光无限。时至今日,国内大多数元青花的收藏家却笑不起来,因为他们的藏品根本不被文博专家认可。

当然这些元青花瓷并非凭空而来。近二三十年间,与城市建设相伴的掘地运动,使大量深埋地下的元青花重见天日,随即散落在民间。此时,国人还未真正认识到元青花的价值。直到2005年那一次举世瞩目的拍卖,国内的元青花开始大量浮出水面。然而,面对这些无历史记载、无传承记录的古瓷,专家的不认可,让看似热闹的元青花收藏陷入尴尬。

随着元青花的大量涌现,也面临一个鉴定难题,目前国内没有一家官方的瓷器鉴定机构,也没有权威的瓷器评估标准。瓷器鉴定靠的是眼力和经验。同样凭眼力,不同专家采取的角度也有区别,比如,有的看瓷胎,有的看釉色,有的看纹饰,得出的结论自然难以达成共识。另外,由于每个专家所见的实物有限,靠经验来做判断的方法也有局限性。从这些方面来说,专家可能不如行家。因为行家拿自己的钱买教训,自然格外用心。他们身经百战,靠实践练就了火眼金睛。其二,仪器鉴定也只能作为参考。虽然仪器分析,可以大致判断出年代,但是瓷器毕竟是艺术品,其价值要从工艺水平和艺术鉴赏的角度考虑。其三,专家的不认可,造成了藏家对元青花的不信任。面对一件不知来历的元青花,人们第一反应肯定会怀疑有假。事实上,大量仿制元青花是从上世纪八十年代开始的,且受仿制技术所限,真正高水平的仿品非常少见。

要想收藏元青花!首先需要学会辨别真伪!

白地青花瓷又称青花瓷,简称青花,是中国瓷器的主流品种之一,属釉下彩瓷。青花瓷是以氧化钻作为呈色剂,在瓷胎上绘纹饰,再罩以透明釉,入容以1300℃左右高温一次烧成。钻料烧成后呈蓝色,具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。青花瓷萌生于唐宋,成熟于元代,盛行于明清,流传至今经久不衰,是我国最具民族特色的瓷器,享誉海内外。元代景德镇湖田窑烧制出的青花瓷,胎质洁白细密,但烧成的青花颜色深浅不一,原因是其颜料有进口和土产两种。进口料烧成后往往呈深蓝色,并有下凹的蓝黑斑点,用手摸凹凸不平。土产青料呈色淡雅,无蓝黑斑点。元青花存世者较稀少,我国国内现存的传世、出土的元青花有100多件,散落在世界各地的元青花有200多件,元代中晚期的青花瓷大致可分为两大类。一类多为不甚精细的小件器物,胎壁轻薄,多为青白、乳白色半透明釉或影青釉。纹饰稀疏但奔放洒脱,有的可以说相当潦草,颜色灰暗迷蒙。

常见器物为日常生活用品,有高足杯、香炉、盘、碗、小罐、蒜头瓶、玉壶春瓶等。这类青花瓷属民用瓷,生产数量有限。另一类是以大件器物为主的青花瓷,共同特点是透明釉白中闪青,青花颜色浓艳鲜亮,色浓处有黑褐色斑点。大器者胎体厚重,小件轻薄,色白致密。该类器件纹饰层次多,画工精良,有的至多达十来层,画得很满,但繁而不乱,层与层之间一般都留一周空白。器底端两层之间无空白。纹饰经常是在缠枝菊、蕉叶、缠枝莲、缠枝牡丹之间夹杂云凤、云龙、杂宝、海水江牙等,将毫不相干的纹饰组合在一件器物上。这类瓷器墓葬出土不多见,国内传世品也非常少,绝大多数是窖藏出土。

元代青花瓷的真伪辨识

第一,辨胎质。先要看器身的给釉部分与底足露胎处。元代青花和釉里红胎骨洁白,是前代器物所无法比拟的。而沂现代仿品与元代相比,胎骨颜色更加精纯,胎质较为坚密。

第二,辨纹饰。元青花器物画面满,但清楚、严谨,纹饰层次多,大多数繁而不乱。器物上所画图案主次分明,有边角纹饰、主题纹饰和次要纹饰之分,有七八层之多;虽然空间狭窄,但构图丰满,显得十分热烈。所绘图案最显著的特点是:不论花草、山水、人物等,绘画风格皆受当时写意画的影响,生动活泼,笔法挥洒自如、流畅而且多样化。花瓣、花蕊、花叶、枝干填色处,留白较多。而近现代的仿品虽然造型与纹饰几可乱真,但绘画没有元瓷的流畅洒脱,笔法生硬滞涩。

第三,辨釉色。元代官窑青花瓷所用的青花料是进口钻矿,这种原料含铁量较高,高温烧制后,色散晕,颜色鲜艳。但现代仿品所用的青花料大多数为国产料,含铁量低,含钻、锰量高,烧制后所呈现出的颜色为暗蓝,釉光也有不同,没有元代官窑青花瓷那种鲜艳深沉的感觉。元代瓷器的釉面呈一种深沉的旧光泽,这种旧光泽浑然天成,无刻意造就的痕迹。而现代仿品用的是新釉料,绝不可能有年代遥远的天然旧光泽,釉面所呈现出的只是浮光。鉴别重点纹饰层次多,画工精良,笔法流畅洒脱。釉面呈天然旧光泽。

收藏指导

收藏建议★★★★

投资指数★★★★★

寻宝难度★★★★★

釉里红

元代景德镇独创釉里红瓷器。 这种瓷器是在白色坯胎上以氧化铜为原料进行绘画,罩透明釉后一次烧成。釉里红对容室气氛要求比较严格,鲜红色最为难得。元代的烧制技术还不太完善,釉里红大多呈灰黑或暗红色,绘制用笔也比青花粗。有的笔道近黑色,红色晕散于线条四周,有的留有笔道痕迹。元代釉里红瓷器器形较小,胎釉特征与同期青花器物一致。釉里红器物的纹饰比较简单,主要是因为釉下红彩烧成难度很大,图案常有散晕现象。釉里红瓷器有三种不同的装饰方法:一是釉里红涂绘,二是釉里红线绘,三是釉里红拔白。

在国内外传世的元代釉里红瓷器中,有比较可靠年代依据的是1979年在江西丰城发现的三件釉里红器:一件是青花釉里红楼阁式瓷仓,另两件为釉里红俑。这三件器物都是在塑成的立体器上着色,属涂绘的方法。元代的涂绘釉里红,即用红料涂绘出一定的图案花纹。所谓釉里红拔白,即以釉里红涂地并在留白处做有纹饰,北京故宫博物院所藏的釉里红拔白划花兔纹玉壶春瓶,江苏苏州出土的釉里红拔白龙纹盖罐都属于这一种。这类玉壶春瓶的特点是颈下及底腹部上下各有二至三道弦纹,口沿内壁往往也有釉里红色。至于线绘釉里红器,国内外传世品中有多件玉壶春瓶及梅瓶。江西高安窖藏出土的釉里红开光花鸟纹大罐,就是这种以细线条描绘花纹的釉里红器。元代还将釉里红、青花技术综合运用,其成品呈白地蓝、红花,十分独特、珍贵。鉴别重点纹饰较简单,图案常有散晕现象。胎釉特征与同期青花器物一致。

收藏指导

收藏建议★★★

投资指数★★★★★

寻宝难度★★★★★


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