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如何通过包浆和底足来鉴别瓷器?

2019-3-29 10:13| 发布者: 人民币收藏| 查看: 99| 评论: 0

摘要: 古陶瓷鉴赏有一句行话叫“举足轻重”,意思是说鉴定瓷器真伪和年代,看器物的底足十分关键,所谓举其足而知其轻重也。“看瓷不看底,断代没道理”说的意思也差不多。瓷器的底足传递了许多不同时代瓷器制作的诸多信息 ...

陶瓷鉴赏有一句行话叫“举足轻重”,意思是说鉴定瓷器真伪和年代,看器物的底足十分关键,所谓举其足而知其轻重也。“看瓷不看底,断代没道理”说的意思也差不多。瓷器的底足传递了许多不同时代瓷器制作的诸多信息,瓷器底足也是赝品制作的“软肋”,可以“形似”,而“神似” 极难。所以观察瓷器的底足对鉴定瓷器的真伪和年代意义重大。

瓷器底足可以反映什么?陶瓷鉴定,不外乎看器型、辨胎釉、论纹饰,了解历史背景等途径,但对于现在的高仿品来说,这些特征目前都能基本达到。但是,我们可以不妨从底足着手,小小的底足能反映瓷器的重要特征。各个时代、各个窑口的瓷器都带有它们自身不同的DNA,这些不同点在器物的露胎处-底足。

在做胚、垫烧、出窑的时候,由于胚土原料的配比不同,就显示或红、或灰、或白的胎色;修足时因各代工艺方法有异,就产生乳丁、跳刀、同心圆、旋挖痕的不同状况;装窑时由于垫并或垫沙,器底也留下不同痕迹;入窑后又由于胎土含铁元素随水汽外泄使露胎处显示桔黄、桔红的窑红色。

中国陶瓷,历史悠久,品种繁多,它是我国历代文化的结晶。喜爱古陶瓷艺术品的人不少,但是懂得鉴定的人却为数不多。中国历代名窑精品层出不穷,且在如此漫长的岁月里,还有很多优秀的仿制品。例如宋代的定、汝,官、哥、均五大名窑,在当时就有其它地方窑仿造,虽有精粗之分,但也能风行于世。至于元、明、清,仿制古瓷之风更是有增无减。可以说千百年来所制仿古瓷器几乎是到处可见。偶不经心就易出错。要鉴定一件陶瓷古董的真假,首先要对中国几千年各地陶瓷的生产有所了解,才能作出准确的判断。

从胎釉方面看,由于时代和地区的不同,在胎釉成分和烧造方法上也或多或少有着比较明显的差别,故在鉴别瓷器时应对此细致的观察。观察古瓷,要注意釉质的粗细、光泽的新旧以及气泡的大小、疏密等几方面的特征。如旧瓷多有所谓“莹光”或“酥光”的说法。这两种与一般新瓷釉上出现的所谓“浮光”相反,而蕴含着一种如玉如脂的光泽,前者的光由内发,后者光由外铄。这种深厚温润的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷则多具有炯炯刺目的“火光”,也就是所谓的浮光。但有些仿品经过茶煮、浆沱、药浸、土埋处理后,也可以消除此种“火光”。相反,一向被妥善保藏的旧瓷,也会不失其崭新的釉光。如某些从未启封而保存至今的康、雍、乾三朝瓷器,一旦开箱其光泽依然烂灿如新。所以只凭“失亮”一点就作为历史年久的证据是不可靠的。在观察釉质时对于釉层的厚薄程度及缩釉、淌流状态也需要加以注意。如宋均窑瓷釉多有堆脂,定窑瓷釉多有泪痕,明、清脱胎瓷釉竟薄如卵幕或莹似玉石,这些固然都是可贵的特征。不过,后世仿品也能大体近似。所以我们还必须参照其它方面的特色,并注意器里和口边、底足等处。如康熙郎窑红釉有所谓“脱口垂足郎不流”的说法。

在鉴定瓷器的过程中可以通过瓷器的神韵、器型、釉面、画工、款识、发色等等来鉴定。

其中底足的鉴定,是鉴定环节中极其重要的一环,尤其是对于真伪和断代是非常重要的依据,这也是作假者往往需要老底新接的原因之一。

火石红

火石红中的锈黑点,看上去有滋润感,自然感,不干燥,在40倍放大器或阳光下能看到有五彩哈蜊光。

露胎胎骨

观察其露胎之处胎骨老化及自然磨损情况(伪品之磨损比较平滑,没有真品那么自然)。

一般来说,古陶瓷真品其露胎骨显得比较干燥,而仿品则不同,显得轻滑或坚腻。

胎骨外观

胎土与古代瓷胎有别。从胎的质感观察,有机械淘泥、练泥和快速陈腐的表现。

胎骨(底足)与器物内外露胎处的色泽、老气、用料等要一致,感觉要自然。

护胎釉

护胎釉通常添加芝麻色的植物灰,可以保护素胎,便于均匀上釉。

乾隆和现代伪作天球瓶的圈足处护胎釉差别很大,乾隆的护胎釉经过高温氧化,闪闪发亮,而赝品根本不见有芝麻色护胎釉。

积釉

仿品的积釉与真品的积釉有两点不同。

第一,它不是虾青色而是淡绿色,即使能接近虾青色也是泛绿的。

第二,明代虾青色的线有些窄,而后仿的比较宽。

胎土原料

老瓷的胎质是腐熟高龄土制成,加之老瓷年代已久,肉眼观感干、酥、有老化痕迹。

新瓷一是原料配比不同,二是瓷土是球蘑机粉碎而成。

故现代瓷胎可表现为手抚有刺手感,有的虽然不刺手,但观感发湿、硬。

足边修釉

清三代官窑瓷尤其康雍两代的官窑器特别讲究修足圈边上的釉。

它是在上釉之后在足圈顶部内外各修一刀使足背两边的釉修整齐。

且仅仅留下不到一个毫米的胎露出来。整齐划一十分精细,一般民窑品是做不到的。

釉面

赝品釉薄光滑,呈贼光,无包浆状,即使用“氢氟酸”处理过的器物,其光泽不是太亮就是太暗,呈不自然状。

真品青花

真品的底足内的青花款,放大镜下肯定能看到气泡。仿品没有。

胎釉的连续性

旧器无釉露胎的地方,呈干燥状胎釉形成一体的感觉。

新器无釉露胎的地方呈“湿”状,胎釉形成二部份的视觉,无法呈现胎釉连成一体的视觉。

“包浆”是日积月累理化反应的总和,是沧桑岁月留下来的痕迹,掌握了对“包浆”的识别,就进入了瓷器鉴赏的大门。但关键是如今人工高仿的假包浆已具有较高水平,我们应练就专业的眼光去明辨。平时,我们常见到一种场面:经验丰富的古瓷收藏家在鉴别一件瓷器时,捧上器物看上几眼后,往往很快就会把器物口往下底朝天倒转过来进而对器物的底部作认真仔细的察看。 为什么人们对瓷器的底部特征这么看重呢?

因为鉴别古陶瓷的真伪底足是一个很关键的部位,有许多呈现瓷器“刚性”特征的信息都集中于足底:宋元以前的高古瓷,器底全部露胎,明清时期瓷器的圈足足底露胎,从这些露胎的部分可直接看到胎质的粗细、质地、颜色(含或存的火石红)、烧成温度的高低,以及胎质的干燥程度、老化程度、磨痕等等,底部上釉又书有款铭的,还可直观落款的真伪;明代及之前的古瓷底部还有垫烧痕、釉斑点、乳突、刀削痕、跳刀痕、田螺纹、黏窑砂、湖米底等等。

在对瓷器底部作鉴别时,最重要的还是要认知自然的陈旧感和胎表面年久而形成的老化层。把握住这一关键要点,就能识别运用现代科技制成的假包浆和做旧手法。

目前运用现代科学技术生产出来的古瓷高仿品在诸多要素方面都几乎与真品无异,唯有自然的陈旧感和沧桑岁月形成的“老化层”难以仿出天然的原样,经验老到的古瓷行家只要看一眼便知其是现代仿品。初学者怎样才能提升自已识别“老包浆”、“沧桑感”、“老化层”的能力呢?

看书是重要的,是前提条件,但应尽可能多看真品,从实物出发,从实战出发,在市场里学习,真赝常对比,感悟到心里,辨识古瓷的能力就有可能快速提升。


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