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龚云表论莫雄的静物画——花间词

2018-2-11 09:43| 发布者: 人民币收藏| 查看: 111| 评论: 0

摘要:   静物画是一种常见的绘画样式,几乎没有一个画家不画静物画,也无不从中凸显出画家的艺术个性与审美追求。莫雄的静物画,透过寻常生活场景再平凡不过的物象所存在的空间,营造出空寂中的恬静和柔美的氛围,充盈着 ...

  静物画是一种常见的绘画样式,几乎没有一个画家不画静物画,也无不从中凸显出画家的艺术个性与审美追求。莫雄的静物画,透过寻常生活场景再平凡不过的物象所存在的空间,营造出空寂中的恬静和柔美的氛围,充盈着音乐一般的色韵,滋生着由他的灵感所编织出的清新隽永的诗意。与天地万物一样,静物也有蓬勃鲜活的生命。对莫雄来说,自然物象是绘画的一种凭籍,一种启迪,他通过静物去创造与自然平行的新天地,一种新的生命形态。而这一切,都基于他对生命、对造化的热爱。莫雄把这种发自内心的爱恋,形之于色彩、线条,寓之于体积、空间,在画布上留下对于生命的感动。他之所以对静物画情有独钟,既是个性的自然流露,抑或也是因为静物画更适合他的感觉天性和艺术语言。

  莫雄的静物画,是西方绘画语言与中国文化中的诗性意境的有机融合。他有意识地注入了中国传统美学中的“意象”审美元素,让人们从他的作品中很自然地产生对于中国古典诗词的联想,同时又感受到作品所表现出的强烈的当代审美精神。他的“瓶花系列”,当可看作是现代版、图像化的“花间词”。中国自晚五代之后的婉约词,“以花间为宗”。后蜀欧阳炯在《花间集叙》中这样评说“花间词”:“镂玉雕琼,拟化工而回巧;裁花剪叶,夺春艳以争鲜……递叶叶之花笺,文抽丽锦;举纤纤之玉指,拍案香檀。”这是一种真性情、真生命的流露。近人郑振铎也说:“花间词的好处,在于不尽,在于有余韵。如绝代少女,立于绝细绝薄的纱帘之后,微露丰姿,若隐若现,可望而不可及。”而莫雄的“瓶花系列”作品,便是一幅幅清绮婉约,娇姿艳态,柔情蜜意,令人魂牵梦绕的花间词意图,扑朔朦胧、若隐若现,充溢着一种中国式的缱绻缠绵、绸缪婉约的韵味和意境。

  莫雄的静物画作品构图坚实和谐,色度丰富饱满,色彩朴朔迷离,笔意朦胧虚幻,笔触长短不一、疏密有致,给人以轻灵酣畅的感觉,让人感觉到他笔下传递出一种江南文化的气质和韵致。或许是因为江南的人文环境、审美情趣、修养气息,为他的静物画提供了适宜的土壤和气候,使他这样的江南油画家比较容易进入诗性的审美情境,与江南审美意蕴相契合。他的静物画注重运用介于高光与深暗之间的中间色调,并且总爱在粉色中变换出丰富的层次。他常采用细致圆润的笔触,涂敷出淡雅丰润的色彩,画面呈现出一种愉悦惬意的情调。在莫雄的静物油画中,与花卉相对应的瓷瓶和桌面,多以局部的平面处理来表现这些体积感很强的物象,在这种平面上使人感到物象的体积和结构的存在,又与主要表现的花卉拉开距离,形成一种别有意味的复合构成。在他的画面上,一笔笔毫不苟且的线条和一片片清淡雅致的色调,营造出一种富有诗意的形式感。在他的画面中对于花卉的细致刻划更像是一种精神的释放。诚如王国维说:“一切景语皆情语也。”我们不难从莫雄所特有的造型语言后面,感受到他对宁静、纯净、平和之境的向往,从更深层的意义来说,或许更可看作是画家人生境界的一种象征和隐喻,传达出令人感到亲切的人文气息。

  宋人柳永有词云:“雅致装庭宇,黄花开淡泞。细香明艳尽天与。助秀色堪餐,向晓自有珍珠露……”词人面对犹如上天所赐、秀色可餐的美艳花卉,表现出一种超然物外的、由衷的欢愉之情,一种本真的文化品格。从莫雄的静物画中,也能体悟到伴随他创作时所获得的精神愉悦。或许就日常生活而言,最需要的正是这种精神愉悦的内心体验,这是一种个人灵魂中的真实过程,一种生命的真实形态。莫雄在他的静物画中的形式语言,与决定他的形式感的文化素养和审美精神是高度一致的。只有当艺术家成为创作的主体,才能使艺术不但成为人们畅神适意、愉悦心灵的精神图式,同时也为自己带来一种精神性的审美。

  作者:龚云表(名艺术评论家、原上海艺术博览会办公室常务副主任、上海春季艺术沙龙组委会副秘书长)


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