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清乾隆斗彩螭龙莲托八宝纹大瓶鉴赏_清乾隆?斗彩螭龙莲托八宝纹大瓶工艺特点

2017-5-24 15:26| 发布者: 人民币收藏| 查看: 537| 评论: 0

摘要:   “闘彩”一词始见于《南窑笔记》一书。谈明论清,成化闘彩在瓷史中之巅峰地位可算独步藏界。其烧造成就为历代各朝官窑之冠,引来后代各朝之相继仿效。有清乾隆一朝摹古之风更为盛行,几可乱真。乾隆朝仿成化官窑 ...
  “闘彩”一词始见于《南窑笔记》一书。谈明论清,成化闘彩在瓷史中之巅峰地位可算独步藏界。其烧造成就为历代各朝官窑之冠,引来后代各朝之相继仿效。有清乾隆一朝摹古之风更为盛行,几可乱真。乾隆朝仿成化官窑之烧造器物,质精色绝,形神俱佳,堪称经典。

清乾隆斗彩螭龙莲托八宝纹大瓶鉴赏_清乾隆?斗彩螭龙莲托八宝纹大瓶工艺特点

  此尊,口外撇,颈微收,丰肩,腹微弧渐收于器底。器底足内挖,且挖足较深。胎细釉腻,器底修足工整。底书“大明成化年製”六字楷书款。器物全身闘彩装饰,四面绘四组相同纹饰。器口及器物近底足处装饰如意云头纹,器身中心以八吉祥为主题纹饰,周围繁密铺陈缠枝莲花卉纹。八吉祥纹饰为明清两代非常盛行之装饰纹样,以不同形式、不同排列方式见于各类器物当中。集各宝为器物主题纹饰于一身,所见稀罕。

  成化闘彩器大多为青花勾绘轮廓,而后线内施填五彩,形成釉下青花同釉上五彩相衬之特色。而乾隆朝仿成化之闘彩器多为釉下青花同釉上粉彩相结合。邵蛰民撰“增补古今瓷器源流考”中评论到:“清瓷彩色至乾隆而极,其彩釉之仿他物者亦以乾隆最多最精。”发展至乾隆,闘彩技术已炉火纯青。其闘彩器以製作工艺精致,色彩鲜丽,纹饰更趋图案化为特征,釉上釉下彩已然融为一体,于淡雅中显亮丽,于纤细中见挺隽。此乾隆仿成化本朝器物之青花色泽典雅浅淡,釉上诸彩各具特色,色彩清雅富丽。黄彩娇媚透明,绿彩深者浓艳明亮,浅者淡雅清新。

  乾隆闘彩器物多以官窑形制出现,有全部模仿明代成化闘彩器落“大明成化年製”款者,亦有书乾隆本朝年款之物。而前者多为小件器物,大件琢器者稀罕寥寥。遍阅各大文献及馆藏,相类者亦形迹难寻,实属珍罕。

  斗彩始烧于明成化时期,是釉下青花与釉上彩相结合的一种瓷器装饰品种,自创烧以来就广受喜爱,经雍正朝官窑将其改良为釉下青花与粉彩相结合之后,更显娇嫩明丽,发展到乾隆时期,斗彩技术已是炉火纯青。乾隆朝斗彩器以製作工艺精致、色彩鲜丽、纹饰更趋图案化为特征,釉上釉下彩已然融为一体,于淡雅中显亮丽,于纤细中见挺隽。乾隆御窑斗彩器可视为皇帝本人艺术品位的反应,乾隆时期的斗彩瓷器一改雍正时期灵秀典雅的风格,而倾向追求製作工艺精细,纹饰华丽繁缛。不仅在造型方面趋于多样化,在设色用彩等装饰工艺上更有独特的表现。

  此瓶设计新颖别致,造型庄重而不失秀美。器形源自永宣背壶,再加以变通,瓶口及瓶底均作对称的四瓣花叶式的海棠花形,扁腹硕大,也呈对称的四瓣花叶式的海棠花形,属于仿古之化裁式。这一形制仅见于雍正乾隆官窑,乾隆以后不见,弥足珍贵。肩颈部巧妙贴饰对称如意双耳,显得格外高贵典雅。瓶身上下斗彩为饰,边饰具有西洋洛可可风格,使其华丽的外表更添一份异国风情。腹部双面开光,内绘传统九桃纹,中西结合,别具风味。整器纹样线条流畅,描绘细腻,填色准确,层次分明,用色极为丰富,釉上釉下彩已然融为一体。是乾隆官窑斗彩器的集大成之作,亦为乾隆朝华丽彩瓷之代表。

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